戶縣農民畫源于民間，在陜西關中地區的剪紙、壁畫、年畫、刺繡等漢族民間藝術基礎上衍變，以樸實的繪畫語言，詳盡而生動地記錄了農村生產勞動的壯觀場面、熱烈活潑的節慶場景和絢麗多彩的漢族民風民俗。戶縣農民畫地域特色鮮明，畫面簡潔而飽滿，想象大膽豐富，風格浪漫稚拙，裝飾意味強烈，古拙中流露天工。今天的戶縣農民畫更加注重表情達意，農民畫家們以自身生活體驗和獨特的藝術創造力，畫出熟悉的生活，透出強烈的時代精神

如何看待當代畫家李自健的女人油畫充滿著溫馨的母性情懷？

當代畫家李自健的女人油畫當代畫家李自健出生于上世紀50年代初期，他15歲就開始學習繪畫。李自健鐘情于寫實油畫，他擅長描繪歷史、人物肖像題材的畫作，這些畫作都有一個共同的顯著特征，那就是感染力強，其中，他的歷史題材的油畫作品《南京大屠殺》寫實色彩非常強烈，讓人觸目驚心；然而，當代畫家李自健的女人油畫卻充滿著溫馨的母性情懷，無論是《鄉土系列》《家書系列》還是《母女系列》畫中的成年女人都自然流露出溫馨的母性情懷，沒有一點妖艷氣息，李自健不像其他畫家那樣癡迷人體題材，

為何當代畫家李自健的女人油畫充滿著溫馨的母性情懷呢？首先是因為畫作中的女人身姿豐腴且已為人妻為人母，我們很容易就能理解，身材略顯豐滿的女人，看起來就顯的早熟，易散發出成熟的女人味，如果是結了婚生了孩子的女人，那就掩蓋不住濃濃的女人韻味了與母性了，李自健選擇已婚婦女以及自己的老婆為模特進行創作，有些畫作中還有孩童，這就更襯托了女人的母性，值得注意的是，畫中的女人裝扮樸素，身材略微“走樣”，畢竟生了孩子的女人都會這樣，

其次是因為李自健在創作時如實還原了女模特的樣子，不美化修飾，只是運用了柔和的光影效果和暖色調，讓畫中的女人顯示出藝術美，為何要強調藝術美呢？原因很簡單，畢竟李自健是在創作油畫，而不是描繪照片，既然是創作，那就是要將普通的人物場景提升到一定的地位，使典型的人物場景的特征集中在有限空間的畫面上，使作品看起來更打動人心，李自健可以使畫中的女人充滿溫馨的母性情懷，這種感人的力量源自于李自健對女性生活的深刻理解。

其實，這種溫馨的母性情懷，也可以理解成油畫作品的風格，此時我們就可以更深入的了解畫家李自健筆下的女人油畫風格形成的因素，這和畫家的生長環境有關，李自健自幻在農村長大，農村女人的生活習性自然是非常熟悉了，和母親同時代的女性，勤儉樸素的特征對于李自健而言是歷歷在目，簡單而言，生活環境促成了藝術風格，我們在李自健的《鄉土系列》《家書系列》的諸多油畫作品中就可以看到“鄉土氣息”濃重的農村景象，以及樸素善良的女性，這是沒辦法憑借想象構思刻畫出來的人物場景。

在《母女系列》油畫作品中，那成年的女性是畫家的妻子丹慧，她是一名詩人，略顯的優雅端莊，但更多的是女性的母性情懷，人們從畫中是無法感受到女人的詩人身份以及優雅端莊的氣質，這是因為畫家要表達的主題是“母女”，也就是已經為人母親的女性，女性的母愛是畫作的主題，如果“優雅端莊”就會給人產生視覺上的“距離感”了，也突顯了“身份地位”，這就違背了作品的主題，“母愛”或“母性”是沒有身份地位之分的，而且也不受身份地位的束縛，李自健可以完整全面的表現出畫作女人的母性情懷，打動人心，可見其深厚的繪畫功底，將人物的姿勢動作與內心情感表情恰到好處的銜接在一起并呈現出來。