1. 郵輪旅游市場細分

頭等艙，一，二，三，四，五等艙

2. 郵輪旅游市場細分的根本依據

郵輪行業中噸位的定義屬于船舶工程中船舶丈量，核定船舶容積的單位。我們說的噸位一般是總噸位，是指船艙內部所有空間的容積，每單位100立方英尺（約2.83立方米），所以，這實際上是容積單位，而不是個重量單位。

總注冊噸位。是船舶按照其登記證書所能載貨的容積。一般看到的就是這個了，也是計算港口費、系纜費、碼頭停泊費等的依據。

現代郵輪一般按以下標準劃分：

小型郵輪：2萬噸以下。

中型郵輪：2~5萬噸。

大型郵輪：5~7萬噸。

巨型郵輪：7萬噸以上。

3. 郵輪旅游市場細分論文

《圍城》的情愛關系與人性弱點

司馬長風先生在他的《中國新文學史》中把《圍城》說成“地地道道是一部愛情小說”，這種理解顯然沒有全面地概括《圍城》的主題。不過，《圍城》又的確是一部揭示了獨特的愛情哲理的小說。談《圍城》，不能不談愛情，說《圍城》，不能不探討《圍城》的戀愛、婚姻故事為人類的情愛秘密提供一個什么樣的答案。

一部《圍城》，幾乎所有的男女人物都或深或淺地涉及情愛領域。方鴻漸先生在回國的郵輪上就與鮑小姐鬧了場不太光彩的“露水姻緣”。到了上海后，在蘇文紈小姐的客廳里，方鴻漸又“被迫”卷入了由蘇小姐策劃、蘇小姐主演、趙辛楣先生擔綱表演的一場爭風吃醋的“三角戀愛”。這場“三角戀”其后又迅速地擴展為“多角戀愛”：方鴻漸愛上了由蘇文紈領出的唐曉芙，而蘇文紈的另一個追求者、后來成為蘇文紈丈夫的詩人曹元朗也登場加盟，共同表演了一場轟轟烈烈但最后又作鳥獸散的多角情場恩怨的輕喜劇。在閉塞的三閭大學，那位扼要是“一張紅嘴，十個尖而長的紅指甲”的汪太太不甘寂寞，充當媒人，組織趙辛楣、方鴻漸與范小姐、劉小姐相親，結果媒人反而與趙辛楣卷入了一場“桃色新聞”，連帶高松年校長“受累”，暴露了汪太太的暗戀。當然，此間最成功的一次戀愛是方鴻漸與孫柔嘉相戀。孫小姐“處心積慮”地設下了一個愛情陷阱，方鴻漸也因“一念溫柔”糊里糊涂地成了孫柔嘉的愛情俘虜。赴三閭大學的路上，李梅亭與蘇州女人不乏曖昧故事，到了三閭大學后，陸子瀟以“教授的情書”向孫柔嘉求愛，而范小姐則借借書向趙辛楣示好。就是那位愛情逃亡者趙辛楣的愛情后來也有了著落，他愛上了一位因為兩門功課不及格而愿意跟他結婚的女大學生。至于那位后來墮落成攜帶私貨“走單幫”的蘇文紈小姐結婚后對趙辛楣反而親密起來，似有藕斷絲連的嫌疑?？傊秶恰反_實是處處展現了人類不同類型的情愛景觀，有三角戀、多角戀，有初戀、暗戀、婚外戀，有純情之戀，更有矯情之戀?！秶恰肺┤毙男南嘤?、令海枯石爛的生死之戀。

《圍城》這部小說沒有出現古典的、浪漫的生死戀并非偶然。仔細考察《圍城》中的男女情愛關系，不難發現，作者除了為特別偏愛的方鴻漸、唐曉芙的“純情之戀”設置了一些浪漫情節和細節外，其余的男女情愛關系皆有“煞風景”的矯情之處。

《圍城》中男女戀情的“煞風景”處，通常不是來自于外界的干擾，而是來自于男女雙方情感的無法同步所導致的矯情或造情。這在主人公方鴻漸系列情愛遭遇中表現得特別突出。那位令方鴻漸“失望、遭欺騙的情欲，被損傷的驕傲，都不肯平伏，像不倒翁，捺下去又豎起來，反而搖擺得厲害”的鮑小姐的無情自不必說，他們的一夜情導致的被輪船上的侍者阿劉的敲詐也似乎“罪有應得”，不應算做純粹的“煞風景”。而方鴻漸與蘇文紈博士的戀愛從開頭便注定了方鴻漸的尷尬處境。方鴻漸找到蘇文紈的府上，“明知也許從此多事，可是實在生活太無聊，現成的女朋友太缺乏了！”這個動機雖然“不純”，倒也說明方鴻漸主動接近蘇文紈的動機并不是為了獲得蘇文紈的愛情。不料，蘇文紈“誤讀”了方鴻漸的來意，在方鴻漸的注意力已經完全轉移到唐曉芙身上的時候，蘇文紈雖然也有所察覺，卻表現得格外執拗：在月夜的蘇家后花園內，蘇文紈小姐躲在外國話里命令方鴻漸吻她，方鴻漸沒法推避，象征性地送吻后欲快快擺脫，蘇小姐道：“我偏不放你走——好，讓你走，明天見?！薄疤K小姐看鴻漸臉上的表情，以為他情感沖動得厲害，要失掉自主力，所以不敢留他了。鴻漸一溜煙跑出門，還相信剛才唇上的吻，輕松得很，不能作為自己愛她的證據。好像接吻也等于體格的檢驗，要有一定斤兩，才算合格似的?！边@樣一個極有浪漫情調的月夜，如果男女主人公在此時此景互訴衷情，那么情與景便是同步、對稱的，是屬于極有詩意的描述。不料，方、蘇兩位男女主人公的心事卻南轅北轍，這就構成了一個不對稱的“煞風景”的幽默情景。男女主人公內心的不同步、不一致使得蘇文紈的熱情和主動實際上都“落空”了。單單“落空”還不要緊，因為“落空”了的愛情有許多時候是以悲劇的形式出現的，只有情感表達“落空”了，而表達愛情的當事人還蒙在鼓里，還是那么一廂情愿地沉溺在自己創造出來的愛情幻象中，這才顯得可笑。假設方鴻漸一發現“情況”不對，就“把話說清楚”，告訴蘇文紈自己心有所歸，那么，雙方的情感軌跡就都清楚了，就沒有多少幽默的效果。因為把話說“白”了，當事人的言行與各自的內心感情很快就趨于統一，兩人都處于“知情”的狀態中，蘇文紈這個人物就會以理智行事，而不會顯得那么“癡”、那么矯情了。所以，月夜下那“沒有斤兩”的吻之所以顯得滑稽可笑，歸根結底是愛情盲動者蘇文紈的言行和想法（蘇文紈命令方鴻漸吻她，而且以為方鴻漸沖動得厲害）與她所處的“真實”的愛情格局（方鴻漸并不愛蘇文紈卻不得不敷衍她）反差太大?；孟肱c現實脫節當事人卻還糊涂，甚至還在強化他或她的幻想，才導致了這種喜劇性的幽默情景。

《圍城》中善于矯情或造情的可不止蘇博士一人。三閭大學那位智商顯然不是太高的范小姐也是位善矯情的角色。為了獲得趙辛楣的愛，她開始動腦筋了：“就有一件事，她決不下。她聽說女人戀愛經驗愈多，對男人的魔力愈大；又聽說男人只肯娶一顆心還是童貞純潔的女人。假如趙辛楣求愛，自己二者之間，何去何從呢？請客前一天，她福至心靈，想出一個兩面兼顧的態度，表示有好多人發狂地愛過自己，但是自己并未愛過誰，所以這一次還是初戀?！苯又缎〗惚銓⒁粋€偽造好了的帶有求愛信息的作者簽名的劇本借給趙辛楣一閱。

范小姐的這種做派太公開太招搖，屬于傻大姐一類的人物。她的矯情“矯”得很皮相很膚淺，是那種被人一眼望穿的假模假式。要論《圍城》中在男女情感方面最工于情感心計的，當要首推孫柔嘉，因為孫柔嘉才是創造愛情謠言并利用愛情謠言的高手：

“人家更要說閑話了?！?孫小姐依然低了頭低了聲音。

鴻漸不安，假裝坦然道：“隨他們去說，只要你不在乎，我是不怕的。”

“不知道什么混蛋——我疑心就是陸子瀟——寫匿名信給爸爸，造——造你跟我的謠言，爸爸寫信來問——”

這可憐楚楚的模樣加上已經有陸子瀟給孫柔嘉寫“情書”的“劣跡”在前，孫柔嘉在早些時候便向方鴻漸發出了“方先生，你肯教教我么？”的柔聲請求，方鴻漸也非常認真地為孫小姐設計了一個“退信”方案。此時焉能不信孫小姐的“委屈”？孫小姐便是充分調動了“閑話”的積極因素，虛擬出一種庸俗力量的壓力，來達到與方鴻漸“同仇敵愾”的親密。事實也證明陸子瀟和李梅亭的存在，只會更快地縮小了孫、方距離，造成“自家人”的親密感。巧借“外力”達到愛情的“出奇制勝”，這正是聰明的孫小姐的過人之處，也是“造情”藝術的超水平的發揮。

《圍城》的諸多筆墨放在圍繞著方鴻漸的戀愛和婚姻的敘述上。錢鐘書先生在此部小說中心理刻畫得最詳細、最微妙的恐怕就是方鴻漸與四個女人的情感糾葛。評論家可以分析《圍城》的多重哲理意蘊，一般讀者將《圍城》作為一部愛情小說來閱讀也未嘗不可。但欣賞《圍城》中不同環境中的男女情愛發生過程的心理變化，卻無奈地發現《圍城》中的愛情不是那么“唯美”，即不是用戀愛男女的情投意合、山盟海誓的“詩意戀愛”來打動讀者。《圍城》太少戀愛男女的柔情蜜意、心心相印，《圍城》的作者習慣于給“月上柳梢頭，人約黃昏后”中國經典的戀愛意象涂抹上一層嘲諷的色彩?！秶恰肥遣繍矍樾≌f，但這部愛情小說的男女主人公的直接抒發愛情中的“純情話”是少而又少，大概只有方鴻漸拒絕了蘇文紈之后給唐曉芙那封求愛信算是例外。就是這一封信，方鴻漸的情話也是“東躲西藏”，避免明確示愛的唐突。這部小說說的都是男女間的情事，但小說中除了男女間相互吸引的好感外，更多的是關于男女間的嫉妒、做作、猜疑、欺騙、挑剔、厭惡乃至于背叛?！秶恰冯m然不像張愛玲的《傾城之戀》那樣在極其特殊的情境中創造出一個充滿“荒涼感”末世愛情時空，《圍城》中的男女愛情不像張愛玲的小說那樣被外力“逼”到一個臨界狀態，比如《傾城之戀》中香港淪陷時候的絕對特殊戰亂環境，比如《金鎖記》中那位虐待狂曹七巧對年輕人愛情幸福的折磨和撲殺，《圍城》中的年輕男女戀愛環境幾乎排除了任何外來的侵害或壓力，可以說《圍城》中的男女戀情都是他們自己“惹的禍”。我們可以發現一個有趣的現象，即《圍城》中即使出現情敵，也都是偽情敵，屬于威脅不大的“情敵”。比如，《圍城》中最有名的方鴻漸和趙辛楣的情敵關系竟然是偽情敵關系，他們愛的不是同一個女人。但女博士蘇文紈則興高采烈地希望趙辛楣、方鴻漸能以情敵相待。她是想利用趙辛楣的存在，激起方鴻漸愛的勇氣，讓趙、方二人斗法比武搶自己。蘇文紈雖然偏愛方鴻漸，但她同樣重視趙辛楣這個“情敵”角色的存在，因為趙辛楣是她的一個相當重要的愛情籌碼。如果方鴻漸對她有意，那么一個具體的情敵乃是愛情生活中最有效的催化劑，這也是蘇文紈博士特別做作、特別矯情的地方。前文已經提到過的陸子瀟也是一個偽情敵。孫柔嘉不愛陸子瀟，但她最充分地利用陸子瀟虛構了一封對她的愛情生活非常關鍵的“匿名信”。情敵這種角色在《圍城》中不是真實的競爭對手，反而是男女之間的情感算計或曰情感博弈的工具，“愛情”的成與不成關鍵在于男女人物是否摸透了對方的情感軌跡，并且恰到好處地利用適宜的環境和時機捕捉到“愛情”。

《圍城》中的男女之愛的發生發展多是男女雙方直接“較量”的結果，而非外力的威脅、強迫和鼓勵?！秶恰返淖髡叽蟾啪褪且屪x者看清楚，在沒有外力的干預下，男女作為獨立的個體將在情場上有一番怎樣的表演。人的智慧，人的高貴，人的懦弱，人的卑下又是在情感圍城的內外有一番怎樣的令人炫目的演出。《圍城》是將筆觸直指人性在“常態戀愛”中的各個側面，特別是人性中在戀愛生活中不那么高貴、不那么可愛的一面?！秶恰访枋龅氖侨诵缘娜觞c在戀愛、婚姻生活中是怎樣地作祟。

在中國現代文學涉及青年男女戀情的許多文學作品中，凡出現青年男女主人公的愛情悲劇，多是由外力的因素構成：階級門第之間的無形門檻、封建惡勢力的摧殘、包辦婚姻的悲劇，或是因為祖國不夠強大導致海外戀情的受屈。比如巴金先生的《家》，覺慧和鳴鳳的愛情悲劇便是外在的邪惡力量導致的。讓青春的美毀滅于無價值的落后的強勢的力量之手，這無疑將大大激發人們摧毀封建制度的決心和勇氣。美好的愛情與不良的外在環境的抗爭是中國現代文學書寫青春愛情的一個重要模式。這種愛情書寫模式常常通過對不良環境的無情揭露、鞭撻和對青春愛情的頌揚來表現主題。而《圍城》對愛情的書寫則更偏重于對人的自身特性的展示。方鴻漸的社會地位和經濟狀況在《圍城》中可謂每況愈下，到了《圍城》的結束，方鴻漸的經濟生活已經走向了困頓，但《圍城》并沒有將階級地位或經濟狀況作為影響愛情婚姻生活的決定性因素。《圍城》中個個人物明顯都有屬于不同社會階層的特征，《圍城》中也不乏所謂高等階層的勢利眼，但《圍城》又不是太突出階級或階層屬性在愛情生活中的作用。最明顯的是小說前半部分中以蘇文紈小姐的客廳為核心展開的愛情游戲，那簡直是一場“愛情真空游戲”，作者是將人物放置在一完全排除了外界干擾的“真空”中讓各個人物登場施展他們的愛情本領。方鴻漸寄宿在前岳丈家里，唐曉芙是一個父母對其沒有約束的現代少女，趙辛楣是個來去瀟灑的公子哥兒，蘇文紈更為大家提供了一個寬敞的戀愛空間。戀愛中的人愛請客就請客，喜歡聚會就聚會。作者便是設計了這么一個“真空狀態”的“封閉式愛情試驗室”，讓男女主人公在沒有干擾的狀態下施展他們的戀愛才能。結果呢，這些戀愛中的人或患得患失，或試探揣測，或怯懦躲避，或迂回進攻，或造情矯情，或嫉妒中傷。老練的蘇文紈，天真的唐曉芙，驕傲的趙辛楣，有點迂又很有點小聰明的方鴻漸，都在操練著愛情的縱橫捭闔之術。人性的弱點借著這群在“真空”中戀愛的人們的種種表現，也被推到了最醒目的位置上。

可以說，《圍城》寫愛情，寫的不是如何反抗外界壓力而獲得所追求的愛情，《圍城》寫愛情，是借著種種類型的愛情故事，來展覽人性的種種弱點。人這被稱為萬物之靈的動物，原來就是在處理他們自己的婚戀這“自家事”的時候，都有那么多的自相矛盾，都有那么多難以溝通的感情和無法達成交流的信息。寫人性的弱點，對人的非積極一面的批判，對人性中種種“頑疾”的諷刺和批評，乃是《圍城》最獨特之意義所在。美國學者夏志清先生在他的《中國現代小說史》中說：“《圍城》是一部探討人的孤立和彼此間的無法溝通的小說?！闭媸且徽Z中的。

《圍城》利用種種愛情關系的描述來達到對人性弱點的批判，用諷刺的筆鋒放大人在愛情生活中的種種不那么美好的一面，雖不是完全的“審丑”，卻入木三分地通過各種情形中“愛的謊言”來刻畫了人的不完善不那么可愛的一個側面。但《圍城》作者對人性的弱點的態度卻不是消極的，因為作者讓讀者看到了這“愛的謊言”、這愛的矯情和造情的可笑和可憐，讓讀者在笑聲中發現人性的短處，這便是一種非常積極的高姿態的批判和矯正?！秶恰纷屓嗽谟哪拈喿x氛圍中領悟到人的自身的弱點，而不是放縱讀者去賞玩人的弱點?！秶恰凡煌邙x鴦蝴蝶派那類純粹以戀愛供讀者賞玩的通俗小說之處，就在于作者是站在一個中西文化的匯合處，以一個睿智的學者作家的目光來打量人的弱點，從而達到批判的鋒利和深入。

4. 郵輪旅游市場細分的行為標準

郵輪旅游主要的優點是帶有游覽性質。

郵輪帶有游覽性質，由于在郵遞服務的初期，洲際的郵遞服務，都是依靠郵務輪船將信件和包裹由此岸送到彼岸，這些英國輪船往往須要懸掛英國皇家郵政的信號旗。

在1850年以后，英國皇家郵政允許私營船務公司以合約形式，幫助他們運載信件和包裹。這個轉變，令一些原本只是載客船務公司旗下的載客遠洋輪船，搖身一變成為懸掛信號旗的載客遠洋郵務輪船。“遠洋郵輪”一詞，便因此誕生。

現代郵輪是旅游性質的，就像是流動型的大酒店。船上娛樂設施應有盡有，是旅游目的地。這個行業在歐美規模龐大，有300到400條郵輪，每天帶著大量游客航行于加勒比海、巴哈馬、百慕大、阿拉斯加、夏威夷、墨西哥灣、地中海、北歐等世界100多個國家和地區。

擴展資料：

按照郵輪船型大小,可以將郵輪劃分為大型郵輪、中型郵輪和小型郵輪。大型郵輪載客量一般在2000人以上，中型郵輪載客量一般在1000人至2000人，小型郵輪載客量一般在1000人以下。

按照郵輪航行的水域，可以將郵輪劃分為遠洋郵輪、近洋郵輪和內河郵輪。遠洋郵輪一般航程較長，航期在10天至15天左右，甚至更長；近洋郵輪和內河郵輪航程較短，航期一般在7天左右或者以內。

參考資料來源：

5. 郵輪旅游產品市場的發展特征是什么?

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6. 郵輪旅游市場細分的人口標準

一、康養+旅游

增進民生福祉是發展的根本目的。必須多謀民生之利、多解民生之憂，在發展中補齊民生短板、促進社會公平正義，在幼有所育、學有所教、勞有所得、病有所醫、老有所養、住有所居、弱有所扶上不斷取得新進展，深入開展脫貧攻堅，保證全體人民在共建共享發展中有更多獲得感，不斷促進人的全面發展、全體人民共同富裕。

加強社會保障體系建設。按照兜底線、織密網、建機制的要求，全面建成覆蓋全民、城鄉統籌、權責清晰、保障適度、可持續的多層次社會保障體系。

全面實施全民參保計劃。完善城鎮職工基本養老保險和城鄉居民基本養老保險制度，盡快實現養老保險全國統籌。完善統一的城鄉居民基本醫療保險制度和大病保險制度。完善失業、工傷保險制度。建立全國統一的社會保險公共服務平臺。統籌城鄉社會救助體系，完善最低生活保障制度。堅持男女平等基本國策，保障婦女兒童合法權益。完善社會救助、社會福利、慈善事業、優撫安置等制度，健全農村留守兒童和婦女、老年人關愛服務體系。發展殘疾人事業，加強殘疾康復服務。

人民健康是民族昌盛和國家富強的重要標志。要完善國民健康政策，為人民群眾提供全方位全周期健康服務。深化醫藥衛生體制改革，全面建立中國特色基本醫療衛生制度、醫療保障制度和優質高效的醫療衛生服務體系，健全現代醫院管理制度。加強基層醫療衛生服務體系和全科醫生隊伍建設。全面取消以藥養醫，健全藥品供應保障制度。堅持預防為主，深入開展愛國衛生運動，倡導健康文明生活方式，預防控制重大疾病。實施食品安全戰略，讓人民吃得放心。堅持中西醫并重，傳承發展中醫藥事業。支持社會辦醫，發展健康產業。促進生育政策和相關經濟社會政策配套銜接，加強人口發展戰略研究。積極應對人口老齡化，構建養老、孝老、敬老政策體系和社會環境，推進醫養結合，加快老齡事業和產業發展。

二、生態+旅游

堅持人與自然和諧共生。建設生態文明是中華民族永續發展的千年大計。必須樹立和踐行綠水青山就是金山銀山的理念，堅持節約資源和保護環境的基本國策，像對待生命一樣對待生態環境，統籌山水林田湖草系統治理，實行最嚴格的生態環境保護制度，形成綠色發展方式和生活方式，堅定走生產發展、生活富裕、生態良好的文明發展道路，建設美麗中國，為人民創造良好生產生活環境，為全球生態安全作出貢獻。

堅持推動構建人類命運共同體。構筑尊崇自然、綠色發展的生態體系。

加快生態文明體制改革，建設美麗中國。人與自然是生命共同體，人類必須尊重自然、順應自然、保護自然。人類只有遵循自然規律才能有效防止在開發利用自然上走彎路，人類對大自然的傷害最終會傷及人類自身，這是無法抗拒的規律。

我們要建設的現代化是人與自然和諧共生的現代化，既要創造更多物質財富和精神財富以滿足人民日益增長的美好生活需要，也要提供更多優質生態產品以滿足人民日益增長的優美生態環境需要。必須堅持節約優先、保護優先、自然恢復為主的方針，形成節約資源和保護環境的空間格局、產業結構、生產方式、生活方式，還自然以寧靜、和諧、美麗。

推進綠色發展。加快建立綠色生產和消費的法律制度和政策導向，建立健全綠色低碳循環發展的經濟體系。構建市場導向的綠色技術創新體系，發展綠色金融，壯大節能環保產業、清潔生產產業、清潔能源產業。推進能源生產和消費革命，構建清潔低碳、安全高效的能源體系。推進資源全面節約和循環利用，實施國家節水行動，降低能耗、物耗，實現生產系統和生活系統循環鏈接。倡導簡約適度、綠色低碳的生活方式，反對奢侈浪費和不合理消費，開展創建節約型機關、綠色家庭、綠色學校、綠色社區和綠色出行等行動。

加大生態系統保護力度。實施重要生態系統保護和修復重大工程，優化生態安全屏障體系，構建生態廊道和生物多樣性保護網絡，提升生態系統質量和穩定性。完成生態保護紅線、永久基本農田、城鎮開發邊界三條控制線劃定工作。

開展國土綠化行動，推進荒漠化、石漠化、水土流失綜合治理，強化濕地保護和恢復，加強地質災害防治。完善天然林保護制度，擴大退耕還林還草。嚴格保護耕地，擴大輪作休耕試點，健全耕地草原森林河流湖泊休養生息制度，建立市場化、多元化生態補償機制。

完成生態保護紅線、永久基本農田、城鎮開發邊界，加大生態系統保護力度，是旅游產業發展的保障。

三、文化+旅游

中國特色社會主義文化，源自于中華民族五千多年文明歷史所孕育的中華優秀傳統文化，熔鑄于黨領導人民在革命、建設、改革中創造的革命文化和社會主義先進文化，植根于中國特色社會主義偉大實踐。

堅持百花齊放、百家爭鳴，堅持創造性轉化、創新性發展，不斷鑄就中華文化新輝煌。

健全現代文化產業體系和市場體系，創新生產經營機制，完善文化產業政策，培育新型文化業態，在居民對更高層次的精神文化生活需求下，文化將會進一步活態化、物態化、業態化。在革命老區、民族地區、邊疆地區結合旅游扶貧政策后，文旅產業也大有可為。

四、鄉村+旅游

實施鄉村振興戰略。農業農村農民問題是關系國計民生的根本性問題，必須始終把解決好“