要說當今最出色的畫家是誰，估計一百個人會有一百個不同的答案，或者說一百個人也給不出一個準確的答案。不管是油畫還是國畫，或者是浮世繪等其它繪畫形式，現在能讓大家都信服的繪畫大師并不多見了。何況繪畫風格各異，審美思維更是大相徑庭，誰敢，誰能被稱為當今最出色的畫家？

在驚龍軒的印象中，藝術界敢自稱第一的人似乎只有書畫家范曾。盡管面臨著諸多爭議，但是范曾從來不掩飾自己的狂傲性格。他曾公開表述過對自己繪畫水準的評價：應在大師與巨匠之間。并且直言“敢與古今一切畫家比權量力”。不管是自信也好，輕狂也罷，范曾的書法水準雖然值得商榷，但是國畫水準（尤其是人物畫）還是頗有影響力的。

當然，國畫的影響力主要集中在中國，如果放到世界畫壇，甚至還不如日本的浮世繪產生的影響。就算是在中國，齊白石之后，很難找出能夠服眾的國畫大家，范曾也不例外。別人不說，單單是他曾經的老師黃永玉老先生，就對范曾的繪畫水準頗有微詞。無論是身價還是實際影響力，范曾和黃永玉似乎也難分伯仲。

國畫領域如此，油畫領域亦然。先不說國外的油畫大家，國內的油畫家自徐悲鴻、劉海粟和林風眠之后，要找出一位真正能引領畫壇的人殊為不易。

驚龍軒在美術院校時，最為熟悉的中國油畫家莫過于靳尚誼、楊飛云、羅中立、陳逸飛等人，后來又關注到在世界畫壇都頗有影響力的趙無極、朱德群和吳冠中等人，現在又有了超寫實油畫的代表畫家冷軍等等。但是要從中挑出一位最出色的油畫家，估計誰也給不出答案。

其實，討論誰是當今最出色的畫家的話題本來就沒有任何意義。藝術家有不同的美學思維和創作風格，欣賞者有不同的審美能力和審美習慣，不可能找出一個統一的標準來衡量繪畫水準的高低。比如說達芬奇的造型功力令人驚嘆，但是其色彩表現力卻與印象派出現后的畫家難以相提并論。達芬奇尚且如此，誰敢輕言“第一”？

盡管如此，我們卻因為各自的審美習慣總有那么幾個最青睞的畫家。

驚龍軒偏愛的是那種浪漫主義的寫實畫風的油畫，自然也就偏愛擅長這類畫風的畫家，比如陳逸飛、潘鴻海和陳衍寧。其中最有代表性、最有影響力的畫家莫過于陳逸飛。

就連美國的《紐約時報》也對陳逸飛的油畫贊譽有加，稱:“陳逸飛的畫風融合了寫實主義和浪漫主義，叫人想起歐洲大師的名作”。中國的油畫家能夠在幾十年前就能贏得西方社會如此認可，其繪畫水準可見一斑。

最為難得的是，在陳逸飛具有強烈的現實主義風格的油畫作品中，他不僅能嫻熟運用西方繪畫的技巧，而且在創作中有意識地融入了很多中國元素。他的繪畫題材中時常選取中國特有的歷史形象、地理形象等文化內涵，使得他的油畫作品中彌漫出濃郁的中國式的浪漫韻味，這是陳逸飛油畫創作的重要的藝術特色。

陳逸飛的油畫創作題材相當廣泛，包括革命歷史、江南水鄉、音樂人物、古典仕女、西藏風情等各種題材，都有很多相當出色的作品令人印象深刻。

陳逸飛運用中國古老的石橋和運河來表現創作主題，筆觸細膩的將尋常巷陌中的黛瓦粉墻、石板路的高低不平、護城河的逶迤纏繞盡收到畫作之中，展現出的是一股江南特有的寧靜意味,在運用西方油畫創作技巧描繪江南水鄉的秀麗風光的同時，透露一種透露一種獨特的中國式的浪漫韻味。

雖然不能說陳逸飛就是當今中國油畫界最出色的畫家，但他在當代油畫界的影響力還是毋庸置疑的。

當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！